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Una producción de: |
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), Instituto de Capacitación Cinematográfica, C/Producciones y Producciones Segovia |
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Género: |
Drama nostálgico |
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Duración: |
86 min. |
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Sonido: |
Dolby estéreo |
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Dirección: | |
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Asistente de Dirección: |
Manuel Hinojosa |
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Producción: |
Productor ejecutivo: Gonzalo Infante |
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Guión: |
Juan Carlos de Llaca con la colaboración de Jorge García; argumento: Alicia García Bergua y Juan Carlos de Llaca |
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Fotografía: |
Claudio Rocha |
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Dirección de Arte: |
Carmen Giménez Cacho |
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Vestuario: |
Mónica Neumaier |
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Maquillaje: |
Lucrecia González Muñoz |
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Edición: | |
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Efectos Especiales: |
Alejandro Vázquez |
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Sonido: |
Antonio Diego |
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Música: |
Alejandro Giacomán; musicalización: Jaime Pontones |
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Selección de Reparto: |
Claudia Becker |
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Alberto | |
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Plutarco Haza |
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Alberto joven |
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Sebastián Hiriart |
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Alberto niño |
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Laura | |
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Érika de la Llave |
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Marta |
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Pilar Mata |
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Ana |
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Tamara Shanath |
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Alicia |
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Angélica Aragón |
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mamá de Alberto |
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Alfredo Sevilla |
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papá de Alberto |
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Marta Aura |
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mamá de Laura |
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Emilio Cortez |
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Rafael |
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Luis | |
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Dino García |
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Rodrigo |
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Silverio Palacios |
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Batok |
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Claudia Gidi |
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Lorena |
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comandante Paco | |
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Diego Jáuregui |
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Pepe |
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Roberto Ríos Leal |
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Óscar |
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Angelina Peláez |
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directora |
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Erando González |
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maestro |
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Gerardo Martínez |
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policía |
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Mónica Sánchez |
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amiga de Laura 1 |
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Alejandra González Anaya |
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amiga de Laura 2 |
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Sabrina Gómez |
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amiga de Laura 3 |
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Benny Ibarra de Llano |
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guitarrista y voz de "Los dientes macizos" |
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Mandú |
.... |
guitarrista de "Los dientes macizos" |
Comentario:
"Collares de amor y paz a cinco pesos... Llévese
su collar de amor y paz a cinco pesos..." La plaza que rodea la
estación Insurgentes del recién inaugurado metro de la
ciudad de México era un hervidero de gente de todas las
edades. El vendedor ofrecía sus novedosísimos collares
a un grupo de adolescentes vestidos a la moda unisex. Junto a
ellos, un par de chicas enfundadas en entallados hot-pants
caminaban con paso decidido rumbo a la calle de Génova, puerta
de entrada al corazón de la Zona Rosa.
La televisión no dejaba de celebrar, con transmisiones "en vivo, en directo y a todo color", la llegada de los primeros astronautas a la Luna. En la radio, algunos locutores se atrevían a programar Nasty Sex, primer sencillo de un grupo pintorescamente llamado La revolución de Emiliano Zapata, que escandalizaba a los padres de familia, como escandalizaba todo lo que oliese -literalmente- a "hippie".
Corría el rumor de que Paul -el de Paul, John, George y Ringo- había muerto en un accidente automovilístico y que el joven que aparecía cruzando la calle en la portada de Abbey Road, el álbum más reciente del famoso cuarteto de Liverpool, era un suplantador que, además, daba claves sobre la muerte del ídolo por su vestimenta y porque aparecía caminando con los pies descalzos.
Woodstock, Led Zeppelin, Vaquero de medianoche, Jim Morrison, Andy Warhol, Jackie Onassis -sin el Kennedy-, Paul Muriat, la Pantera Rosa, Viaje a las Estrellas, los aros olímpicos, 2001: Odisea del espacio, los Rolling Stones, Yves Saint Laurent, la paloma de la paz, José Luis Cuevas, Roman Polanski, el 2 de octubre... la lista interminable de nombres y sucesos se agolpa en la memoria, en una especie de caleidoscopio psicodélico que configura, de manera fragmentada, el significado de los años sesenta.
Aunque cronológicamente no pertenece a la generación que vivió su adolescencia durante los sesenta, el director y guionista Juan Carlos de Llaca se siente espiritualmente ligado a esa década. En el prólogo del guión publicado de En el aire, el director comenta: "Los que hoy andamos en los treinta recibimos de coletazo mucha de esa atmósfera, de ese espíritu, de esa sensación. Había una comunión de deseos: la esperanza del cambio, la fe. Y donde hay fe, hay prejuicios: cualquiera que vistiera traje y corbata era el enemigo."
Más que un homenaje nostálgico a una época en la que el amor era posible y el rock era la neta, En el aire es un filme sobre el reconocimiento de que hay cosas que cuesta trabajo -que duele- cambiar, pero que no hay más remedio que cambiarlas. A través del personaje de Alberto, el director rinde un cariñoso tributo a todos los que, como sus primos y hermanos, despertaron un buen día con cuarenta años a cuestas... la misma edad de aquellos que en esos años pertenecían a "la momiza".
Pero la película ofrece una esperanza. Como escribe Eusebio Ruvalcaba en su presentación del guión de Juan Carlos de Llaca: "...para quienes pensamos, ocultos en este maldito traje gris, que hay un mañana, que con un poquito de suerte igual y nada se ha perdido; para toda esa bandota, bien que mal, mal que bien, nació En el aire."
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