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Una producción de: |
Panamerican Films, S. A. |
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Género: |
Melodrama pasional |
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Duración: |
104 min. |
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Sonido: |
Monoaural |
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Dirección: | |
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Asistente de Dirección: |
Ignacio Villarreal; anotador: Humberto Gavaldón |
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Producción: |
Rodolfo Lowenthal; gerente de producción: Luis Cortés; jefe de producción: Jorge Cardeña |
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Guión: |
José Revueltas y Roberto Gavaldón, sobre un cuento de Ladislao Fodor, con la colaboración de Alfredo B. Crevenna y Edmundo Báez; guión técnico: Tito Davison |
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Fotografía: |
Alex Phillips; operador de cámara: Rosalío Solano; foto-fija: Manuel Álvarez Bravo |
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Escenografía: |
Manuel Fontanals |
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Títulos: |
E. Mendoza |
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Vestuario: |
Lillian Oppenheim y Aurora Máinez |
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Maquillaje: |
Sara Mateos; peinados: Esperanza Gómez |
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Edición: |
Charles L. Kimball; ayudante: Raúl J. Casso |
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Sonido: |
James L. Fields, Nicolás de la Rosa y Galdino Samperio |
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Música: |
Rodolfo Halffter; canciones: Agustín Lara ("Revancha") y Dr. Egor Newmann; coreografía: Mari Jinishian |
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Seleccción de Reparto: |
Carlos Falomir |
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Raquel Serrano | |
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Antonio Ituarte | |
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Rosario Granados |
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Elena |
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Fortunio Bonanova |
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Nacho Gutiérrez |
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Carlos Martínez Baena |
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Esteban |
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Rafael Alcayde |
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Demetrio |
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Eduardo Casado |
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licenciado Jiménez |
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Luis Mussot |
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doctor Vidaurri |
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Carlos Villarías |
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juez |
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Natalia Gentil Arcos |
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María |
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Paco Martínez |
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Villarreal |
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Rogelio Fernández |
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marinero |
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Juan Orraca |
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detective |
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Alfredo Varela, Sr. |
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José Arratia |
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Manuel Pozos |
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Adolfo Ballano Bueno |
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Fernando Casanova |
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Comentario:
A partir de Crepúsculo (1944), del director
Julio
Bracho, el cine mexicano encontró en Arturo de
Córdova al intérprete ideal para encarnar a un nuevo
tipo de héroe: el hombre atormentado por un pasado oscuro o
avasallado por una pasión inquietante. Dotado con un
físico elegante y un rostro predispuesto a la
preocupación, el actor yucateco personificó mejor que
nadie a esos "seres de las sombras" en cintas como Algo
flota sobre el agua (1947), El hombre sin rostro (1950),
En la palma de tu mano (1950) y
Él (1952).
El personaje que interpreta de Córdova en La diosa arrodillada se agrega de manera natural a su galería de galanes atormentados. El millonario Antonio Ituarte se debate entre la pasión y el desprecio que le inspiran la ambiciosa Raquel Serrano, interpretada por una María Félix en la plenitud de su belleza. Sólo ante una mujer como la Félix es posible explicar la contradicción de emociones que experimenta el personaje de Ituarte.
Si en La diosa arrodillada Arturo de Córdova se convierte en un "hombre al borde de un ataque de nervios", María Félix continua bordando el personaje que terminaría confundiéndose con su personalidad extra-fílmica. Antes de ponerse a las órdenes de Gavaldón, María había estelarizado Doña Bárbara (1943), La mujer sin alma (1943), La devoradora (1946) y La mujer de todos (1946). Los títulos de estas cintas evidencian el papel concebido para La Doña en la galería de personajes del cine mexicano.
Paralelamente al surgimiento del cine negro hollywoodense, en México se comenzaron a explorar temáticas adecuadas a una estética noir. Sin embargo, fueron pocos los directores mexicanos que se aventuraron a experimentar con las posibilidades expresivas de la fotografía en blanco y negro como lo hizo Roberto Gavaldón en La diosa arrodillada.
En esta cinta, la maestría del fotógrafo Alex Phillips logra momentos de gran belleza plástica, mientras que los elegantes movimientos de cámara diseñados por Gavaldón contribuyen a crear una atmósfera asfixiante. El resultado es un filme con una gran fuerza expresiva, uno de los mejores de su realizador.
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