El jardín del edén (1994)

Una producción de:	Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), Fondo de Fomento a la Calidad Cinematográfica, Universidad de Guadalajara, Macondo Cine Video [México]; Verseau International, Inc., Societé Generale des Industries Culturelles-Québec (SOGIC), Téléfilm Canada [Canadá]; Sécrétarie de la Culture et la Francophonie y Ministeire des Affairs Etrangères [Francia]
Género:	Drama social
Duración:	104 min.
Sonido:	Dolby estéreo
Dirección:	María Novaro
Asistentes de dirección:	Francisco Franco, Frédéric Hénocque y Eduardo Coward
Producción:	Jorge Sánchez; productores ejecutivos: Jorge Sánchez y Dulce Kuri [México], Tom Garvin [Canadá]; coproductora: Lyse Lafontaine; gerente de producción: Tlacateotl Mata
Guión:	Beatriz Novaro y María Novaro
Fotografía:	Eric Alan Edwards
Dirección artística:	Brigitte Broch
Escenografía:	Salvador Parra
Vestuario:	Paz Escobar
Maquillaje:	Esther Álvarez
Edición:	Sigfrido Barjau y María Novaro
Sonido:	Yvon Benoît; supervisión de edición sonora: Marcel Pothier; regrabación: Hans Peter Strobl
Música:	José Stephens; supervisión musical: Annette Fradera; canciones: Manuel Eduardo ("Por esa yegua"), Eduardo T. García ("Las Miss Mona"), Daniel Garzés ("Mujer paseada"), Manuel E. González ("Rosita Vals"), Santiago Jiménez ("Margarita"), Esteban Jordán ("Oaxaca", "La Pepita" y "El gancho"), Augie Meyers y Bill Sheffield ("Hey Baby, qué pasó"), René Ornelas ("Baby, Baby (Corazón regresa)", Beto Villa ("Pachuco Blues"), además de "La zandunga" y "La Juanita"
Selección de reparto:	Casting extranjero: Annelise Collins

Reparto:

Renée Coleman	....	Jane
Bruno Bichir	....	Felipe Reyes
Gabriela Roel	....	Serena
Rosario Sagrav	....	Elizabeth
Alan Ciangheroti	....	Julián
Ana Ofelia Murguía	....	Juana
Joseph Culp	....	Frank
Jerónimo Berruecos	....	Sergio
Ángeles Cruz	....	Margarita Luna
Lucero Sánchez	....	Paloma
Denisse Bravo	....	Lupita
Francisco Javier Bautista	....	Maleno

Sinopsis:
Un grupos de personas llega a Tijuana buscando un mejor destino para sus vidas. Así, una viuda y sus hijos, una mujer chicana carente de identidad, un campesino que quiere a toda costa cruzar la frontera, una escritora "gringa" fascinada con Mexico y su hermano, un ermitaño que sólo se comunica con las ballenas, tratarán de encontrar "el jardín del edén" en la frontera más transitada del mundo.

Comentario:
Tras el éxito crítico y taquillero obtenido por Danzón (1991), María Novaro inició el proyecto de filmar El jardín del edén, su tercer largometraje. Sin estar muy consciente de ello, la realizadora emprendió una tarea que ninguna otra mexicana había logrado completar desde los tiempos de la legendaria Matilde Landeta. Con tres largometrajes dirigidos en menos de cinco años, María Novaro rompió con el mito de que hacer cine mexicano es "asunto de hombres".

El proyecto de El jardín del edén surgió en la mente de Novaro a partir de un encuentro entre cineastas chicanas y mexicanas, celebrado en Tijuana a principios de los años noventa. En palabras de la directora:

Fue el contacto con las chicanas, su cultura y la reflexión sobre lo que le pasa a México del otro lado, lo que me conmovió. Lo que más me interesa en mi cine es hacer una reflexión sobre México, mucho más que la cuestión de la mujer que siempre se menciona en mi trabajo.

Novaro, M. en Bustos, V. (1996). María Novaro, un clavado en la frontera. En Dicine. México. Núm. 65, pp. 24-25.

A pesar de que la participación de entidades mexicanas, canadienses y francesas facilitó el financiamiento del rodaje, Novaro se vio afectada por las condiciones propias de una coproducción internacional. "Lo que yo no sabía, y fue de las cosas que aprendí con esta película, es que meterte en presupuestos más altos y en una coproducción más en serio como ésta, me iba a hacer perder bastante el control de las cosas."

A pesar del descontrol, Novaro logró conjuntar una historia compleja, con personajes bien delineados, cuyo protagonista principal es esa sensación de identidad suspendida en una frontera geográfica que, al mismo tiempo, es una metáfora de las fronteras emocionales.

Otro gran personaje de la cinta es la propia ciudad de Tijuana, cuya identidad varía dependiendo de los ojos de quien la mira:

En Tijuana pueden coincidir indígeneas mixtecas que prácticamente no hablan español y tienen que aprender inglés; el clásico campesino que se va por hambre; una familia que llega por la reciente muerte del marido; una chicana de segunda generación que habla muy mal el español y que está metida en su propia fantasía de México; hasta un loco que va para ver a las ballenas que pasan por ahí. Todos buscan algo, todos tienen una pérdida interna y buscan su paraíso.

Novaro, M. en Bustos, V. (1996). María Novaro, un clavado en la frontera. En Dicine. México. Núm. 65, pp. 24-25.

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