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Una producción de: |
Eurindia Films |
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Género: |
Melodrama de cabaret |
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Duración: |
76 min. |
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Sonido: |
Monoaural |
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Dirección: | |
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Codirección técnica: |
Raphael J. Sevilla |
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Producción: |
Servando C. de la Garza |
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Guión: |
Antonio Guzmán Aguilera (Guz Águila), inspirado en el cuento "Natacha" de León Tolstoi y el cuento "Le port" de Guy de Maupassant; adaptación: Antonio Guzmán Aguilera y Raphael J. Sevilla; diálogos: Antonio Guzmán Aguilera y Carlos de Nájera |
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Fotografía: |
Alex Phillips; fotos fijas: Gabriel Figueroa |
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Escenografía: |
Fernando A. Rivero |
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Maquillaje: |
Alberto Gout (sin crédito) |
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Edición: |
José Marino |
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Efectos especiales: |
Salvador Pruneda |
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Sonido: |
José B. Carles |
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Música: |
Max Urbán; canción "Vendo placer": música de Manuel Esperón y letra de Ricardo López Méndez |
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Rosario | |
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Alberto Venegas | |
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Fabio Acevedo |
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don Antonio |
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Antonio Polo |
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don Basilio |
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Francisco Zárraga |
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novio de Rosario |
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Lina Boytler |
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mujer que canta |
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Consuelo Segarra |
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doña Lupe, vecina |
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Luisa Obregón |
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vecina |
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Elisa Soler |
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vecina |
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Conchita Gentil Arcos |
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vecina |
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Julieta Palavicini |
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amante del novio de Rosario |
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Joaquín Busquets |
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marino borracho |
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Arturo Manrique "Panseco" |
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marino argentino |
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Jorge Treviño "Panqué" |
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marino norteamericano |
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Roberto Cantú Robert |
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marino cubano |
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Ángel T. Sala |
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cliente del cabaret |
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Salvador Lozano |
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cliente del cabaret |
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Saúl Zamora |
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cliente del cabaret |
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Stella Inda |
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cabaretera |
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Victoria Blanco |
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cabaretera |
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.... |
cabaretera |
Comentario:
Entre las imágenes inolvidables del cine mexicano, la figura
de Andrea Palma apoyada lánguidamente en el quicio de una
puerta mientras Lina Boytler canta "vendo placer a los hombres que
vienen del mar..." ha alcanzado proporciones míticas. Ese
momento casi mágico sobrepasa a una película más
bien dispareja, con momentos magníficos (como el carnaval que
se desarrolla en contrapunto al funeral del padre de Rosario) y otros
francamente malogrados (como las intervenciones de los cómicos
en el cabaret).
Enmedio queda un filme curioso que alcanzó pronto la categoría de clásico del cine mexicano. Desde su estreno, la crítica señaló la excepcionalidad de La mujer del puerto dentro de la escasa producción de cine nacional de los primeros años del sonoro:
(La mujer del puerto) es la primera película nacional que verdaderamente merece el calificativo de excelente, o por lo menos puede aplicarse a una parte de ella. Luz Alba, citada en García Riera, E. (1992). Historia documental del cine mexicano I: 1929-1937. Guadalajara, México: Universidad de Guadalajara, p. 108.
Como Santa (1931), La mujer del puerto es una historia protagonizada por una prostituta, subgénero del melodrama mexicano sin equivalente en otras cinematografías nacionales. Este personaje incorpora a su drama elementos propios de la moralidad católica, como la culpa, el pecado original, la contraposición a la maternidad santificada por el matrimonio y la necesidad de sacrificio como medio de expiación. Estas mujeres encarnan una compleja red de arquetipos enraizados en la tradición y las costumbres sociales de México, dignos de un sesudo análisis psicoanalítico.
El género, con pequeñas variaciones, ha permanecido vigente hasta nuestros días. Parte del éxito popular alcanzado recientemente por El callejón de los milagros (1995) de Jorge Fons radica en la semejanza entre la historia de Alma (Salma Hayek) y la de sus notables antecesoras. En eso de "vender caro su amor" las prostitutas del cine mexicano se siguen "pintando solas".
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