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México Blanco y Negro
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Una producción de: |
As Films |
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Género: |
Comedia de enredos |
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Duración: |
110 min. |
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Sonido: |
Monoaural |
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Dirección: |
Humberto Gómez Landero |
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Asistente de Dirección: |
Julio Cahero; anotador: Mario Cisneros Tamayo |
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Producción: |
Jesús Grovas; jefe de producción: Ricardo Beltri; jefe de unidad "Águila": Antonio Mendoza |
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Guión: |
Humberto Gómez Landero y Tito Novaro (como Octavio Novaro) |
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Fotografía: |
Víctor Herrera; operadores de cámara: Luis Medina y Felipe Quintanar; jefe de electricistas: Juan González |
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Escenografía: |
Vicente Petit; jefe de utilería: José González C. |
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Maquillaje: |
Margarita Ortega |
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Edición: |
José W. Bustos; ayudante: Manuel Guerrero |
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Foto-fijas: |
Isaías Corona |
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Sonido: |
Rafael Ruiz Esparza (grabación de diálogos) y José de Pérez (grabación de música y regrabación) |
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Música: |
Armando Rosales; canciones: Marcelo Chávez, Armando Rosales, Francisco Gabilondo Soler "Cri Cri", Emilio Coronado González, Pepe Guízar y Mariano Mercerón |
| Jefe de Repartos: | Manuel de Anda |
| Germán Valdés "Tin Tan" | .... | Agustín o Tincito Peón Torre y Rey |
| Marcelo Chávez | .... | Pioquinto Chumacero o Quintín Caballero |
| Emilia Guiú | .... | Estrella, Petra o Rosalinda |
| Miguel Arenas | .... | don Jacobo Peón |
| Conchita Gentil Arcos | .... | Pita Torre |
| Maruja Grifell | .... | Pura Torre |
| Lupe Inclán | .... | Segunda |
| Luis G. Barreiro | .... | Ataúlfo |
| Raúl Lechuga | .... | empresario |
| Ramón G. Larrea | .... | dueño del cabaret |
| Jesús Graña | .... | don Chucho, coreógrafo |
| Manuel Noriega | .... | don Pepe |
| Humberto Rodríguez | .... | Humberto, mesero |
| Aurora Ruiz Álvarez | .... | tiple del teatro "Variedades" |
| Ramiro Gamboa | .... | voz del narrador |
| Los Diamantes Cubanos | .... | intervención musical |
Sinopsis:
Criado como un niño por sus tías Pura y
Pita, el joven Agustín sufre de doble identidad y cada día, a
las siete de la noche en punto, se convierte en un "lobo" aullador
que persigue a toda mujer que se le acerca. La situación se enreda más
a la llegada del abuelo don Jacobo, quien desconoce la manera en que su nieto
ha sido criado.
Comentario:
Desde su debut estelar en El hijo desobediente (1945), Tin Tan se perfiló
como una alternativa fresca y moderna en el panorama de la comedia cinematográfica
mexicana. El niño perdido representa
lo mejor de su primera etapa fílmica: una cinta en la que el célebre
"pachuco" despliega su talento en divertidas improvisaciones y deliciosos
números musicales.
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