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Una producción de: |
Águila Films, S. A. para R. K. O. Radio Pictures, Inc. |
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Género: |
Drama rural |
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Duración: |
85 min. |
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Sonido: |
Monoaural |
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Dirección: |
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Asistente de Dirección: |
Ignacio Villarreal; anotador: Jesús Marín |
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Producción: |
Óscar Dancigers; gerente de producción: Federico Amérigo; jefe de producción: Alberto A. Ferrer |
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Guión: |
Emilio Fernández, John Steinbeck y Jackson Wagner, basado en la obra original de John Steinbeck |
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Fotografía: |
Gabriel Figueroa; alumbrador: Daniel López; operadores de cámara: Ignacio Romero y Pablo Ríos |
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Escenografía: |
Javier Torres Torija |
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Maquillaje: |
Armando Meyer |
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Edición: |
Gloria Schoemann; edición de sonido: Víctor Lewis |
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Sonido: |
James L. Fields; grabación: Nicolás de la Rosa (diálogos) y Galdino Samperio (música y regrabación) |
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Música: |
Antonio Díaz Conde; canciones: "El gusto", "La bamba" y sones jarochos |
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Quino | |
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Juana | |
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Fernando Wagner |
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tratante usurero |
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Gilberto González |
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esbirro |
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Charles Rooner |
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doctor |
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Juan García |
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esbirro |
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Alfonso Bedoya |
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compadre |
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Raúl Lechuga |
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otro tratante |
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Max Langler |
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campesino |
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Pepita Morillo |
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mujer |
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campesino | |
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mujer | |
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Enriqueta Reza |
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Beatriz Ramos |
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Luz Alba |
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Victoria Sastre |
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Margarito Luna |
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Carlos Rodríguez |
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Irma Torres |
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Andrés Huesca y sus Costeños |
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Sinopsis:
En una humilde villa de pescadores, Quino y su esposa
Juana sufren la angustia de ver a su pequeño hijo picado por un alacrán.
El médico del lugar, un codicioso extranjero, se niega a proporcionarles
atención y el niño es salvado por una curandera. Tras encontrar
una enorme perla en el fondo del mar, Quino despierta la avaricia del doctor
y de su hermano, un usurero, quienes están dispuestos a apoderarse de
la joya a toda costa.
Comentario:
En 1945, el corazón de Emilio Fernández latía aceleradamente
por Olivia de Havilland, famosa estrella de Hollywood coprotagonista de Lo
que el viento se llevó (Gone With the Wind, 1939). Fernández
estaba convencido de que la bella y dulce Olivia era la actriz ideal para interpretar
el papel central de La perla de la paz,
el nuevo proyecto fílmico del “Indio” para Óscar Dancigers,
productor de origen ruso-francés que había llegado a México
en 1942 huyendo de los horrores de la guerra.
La labor que Dancigers había desarrollado en Francia como productor
había encontrado continuidad en la pujante industria mexicana del cine
y, a menos de un año de su llegada al país, ya se encontraba al
frente de Águila Films. Cuando Fernández fue despedido sin contemplaciones
de Clasa Films Mundiales, Dancigers lo contrató para dirigir Pepita
Jiménez (1945) versión fílmica de una novela del español
Juan Valera, cuya acción se lleva a cabo en la Andalucía del siglo
diecinueve, terreno y época desconocidos para el cineasta.
Aunque la película no fue el éxito que esperaba, Fernández
se sintió agradecido con Dancigers, a quien consideraba un productor
culto y entusiasta del cine de calidad y en quien había encontrado el
apoyo necesario para continuar su carrera. Su siguiente colaboración
sería un proyecto más ambicioso: una película que contribuiría
a lograr la anhelada internacionalización del cine mexicano.
Como las otras producciones de Dancigers en México, La
perla -nombre definitivo del proyecto que dirigiría el “Indio”-
era la adaptación de una obra literaria y se agregaba al creciente número
de filmes mexicanos cuyo argumento estaba sustentado en el prestigio de un pluma
famosa. Si Clasa había contratado al venezolano Rómulo Gallegos
para que él mismo escribiera la adaptación de su popular novela
Doña Bárbara (1943), Águila
Films se aprestaba a coproducir con la RKO de Hollywood la versión fílmica
de una historia escrita por el californiano John Steinbeck, cuyo guión
sería elaborado por el mismo autor y que sería filmada en inglés
y español.
Reconocido por sus novelas de temática social -“De ratones y
hombres”, “Las viñas de la ira” y “Al este
del paraíso” son algunos de sus títulos más famosos-
Steinbeck era un autor muy popular y respetado en el mundo literario estadounidense.
Ganador del Premio Pulitzer en 1940, su inclusión en cualquier proyecto
fílmico era garantía de prestigio internacional.
La perla fue, como es de imaginarse, un proyecto costoso, pero que produjo muchas satisfacciones para los involucrados en su producción. Dancigers se convirtió en uno de los productores más importantes del cine mexicano; el “Indio” logró el anhelado reconocimiento internacional a su obra y Steinbeck escribió el que muchos consideran el más bellos de sus textos. En 1962, el autor de La perla sería galardonado con el Nobel de literatura.
¿Y la idea del “Indio” de que La perla fuese protagonizada por Olivia de Havilland? La actriz nunca se enteró de sus planes ni del profundo amor platónico que despertó en el director. Probablemente tampoco se enteró de que -en su honor- Fernández logró que el ayuntamiento de la Ciudad de México bautizara con el nombre de “Dulce Olivia” a la calle donde él vivía.
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