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Una producción de: |
Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), Fondo para la Producción Cinematográfica de Calidad, Tabasco Films, Fondo de Fomento a la Calidad Cinematográfica, Guillermo Springall, José Pinto, Maite Argüelles [México]; John Sayles, Tenoch Ochoa [Estados Unidos]; Daniel Andreu-Von Euw, Mact Productions, Goldheart Pictures [Canadá]; Fonds Sud Cinéma [Francia] |
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Género: |
Comedia fantástica |
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Duración: |
95 min. |
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Sonido: |
Dolby estéreo |
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Dirección: | |
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Producción: |
Alejandro Springall y Claudia Florescano; coproductores: Lemore Syvan, Ron Kastner y Antoine de Clermont-Tonnerre; productor ejecutivo: John Sayles |
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Guión: |
María Amparo Escandón, basado en su novela homónima |
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Fotografía: |
Xavier Pérez Grobert |
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Dirección Artística: |
Salvador Parra y Eugenio Caballero |
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Vestuario: |
Mónica Neumaier |
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Edición: |
Carol Dysinger |
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Efectos Visuales: |
Bob Munroe |
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Sonido: |
David Baksht y Juan Manuel Aceves |
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Música: |
Carlo Nicolau y Rosino Serrano; canciones: Liliana Felipe |
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Selección de Reparto: |
Claudia Becker |
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Esperanza | |
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Fernando Torre Lapham |
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padre Salvador |
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Ana Bertha Espín |
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Soledad |
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Cacomixtle | |
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Darío T. Pie |
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César |
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doña Trini | |
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Regina Orozco |
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Vicenta |
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Doroteo | |
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El Ángel Justiciero | |
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Josefina Echánove |
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la profesora |
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Flor Edwarda Gurrola |
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Paloma |
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Mónica Dionne |
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la Morena |
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Pilar Ixquic Mata |
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la Flaca |
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Rudger Cudney |
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Scott Haynes |
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Maya Zapata |
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Blanca, hija de Esperanza |
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Juan Duarte |
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Fidencio, sacristán |
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José Sefami |
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doctor Ortiz |
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Felipe Ehrenberg |
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hombre de "La Curva" |
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Lilia Ortega |
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casera en Los Angeles |
Comentario:
Los noventa pueden ser recordados
como la década en la que el realismo mágico
-género literario de honda raiz latinoamericana- logró
ser transportado con éxito a las pantallas
cinematográficas. Años de intentos fracasados fueron
borrados de golpe tras el éxito de Como agua para chocolate
(1992), el filme mexicano más
popular de la historia reciente, basado en la novela de Laura
Esquivel.
Otra novela del mismo género, escrita por María Amparo Escandón, da origen a Santitos, uno de los filmes mexicanos más populares de 1999. A simple vista, hay más de una coincidencia entre ambas películas: Las dos se basan en novelas exitosas cuyos guiones fueron escritos por las propias autoras, ambas historias son protagonizadas por mujeres resueltas a no dejarse vencer por la vida y las dos cintas fueron producidas con un resuelto apoyo de compañías productoras extranjeras.
Apoyado por una excelente campaña publicitaria, el filme de Alejandro Springall tiene buenas posiblidades de colocarse en el mercado internacional, apostando a una fórmula que ya ha demostrado con creces su éxito. El exotismo de Santitos puede parecer un poco -o un mucho- diseñado para gustar al público extranjero, pero eso no tiene nada de malo en una época en que el cine nacional anda tratando de reconquistar públicos.
Fórmulas aparte, lo cierto es que lo primero que salta a la vista de Santitos es su impecable factura técnica. Si a lo anterior añadimos sus excelentes actuaciones, su entretenida y divertida historia, su pegajoso fondo musical y dos o tres virtudes más, la película se convierte en un refrescante oasis enmedio del árido panorama fílmico del México de fin de siglo.
Es muy probable que Santitos tenga más éxito crítico en el extranjero que en México. El público mexicano, sin embargo, ha respondido de manera entusiasta ante esta película bien hecha y divertida, que cumple con lo que promete su inteligente campaña publicitaria.
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